公元1544年，即嘉靖十九年，在大明朝，有一幅工笔重彩画《汉宫春晓图》引起了人们关注，此画被誉为中国“重彩仕女第一长卷”，画作的作者名叫仇英。
仇英，字实父，号十洲。原籍江苏省太仓，约1494年出生于苏州。他与沈周、文徵明和唐寅被后世并称为“吴门四家”。
仇英的作品题材广泛，擅写人物、山水、车船、楼阁等。仕女图成就颇高，被誉为工笔仕女画的典范。其作品《汉宫春晓图》，是仇英重彩仕女画的杰出代表，为“我国十大传世名画”之一。
仇英出身画工，少年聪敏，以善画结识了许多当代名家，为文徵明、唐寅所器重。至苏州后向周臣学画，并曾在著名鉴赏收藏家项元汴家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密、刻画入微，渐有盛名。
仇英最大的成就在于重彩仕女画。他重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。所画发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸。尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或婉转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。
仇英的人物画造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，对后来及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范。
后人评价他的工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸，为明代之杰出者。
此外，仇英还善于临摹和作山水画。他以临仿唐宋名家稿本为多，功力精湛，几乎难辨真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。
他的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融合前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味。
仇英是明代有代表性的画家之一，他的作品流传较多。
作品有《桐阴清话图》，图录于《故宫名画三百种》；《右军书扇图》《柳下眠琴图》现藏于上海博物馆；《人物故事图册》《莲溪渔隐图》等现藏于北京故宫博物院；《捣衣图》《松溪横笛图》现藏于南京博物院；《清明上河图》现藏于辽宁省博物馆；《桃源仙境图》现藏于天津市艺术博物馆；《煮茶论画图》现藏于吉林省博物馆；《清溪横笛图》现藏于四川大学博物馆；《秋江待渡图》《仙山楼阁图》《汉宫春晓图》现藏于我国台湾。
仇英的工笔重彩画《汉宫春晓图》，极尽勾描渲敷之能事，是我国重彩仕女第一长卷。大概于公元1540年，即嘉靖十九年至公元1544年，即二十三年间创作完成。
作为工笔仕女画大家，仇英在这幅画中用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：梳妆、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师，其中包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故事，计有115人。
人物个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，描绘宫中嫔妃生活极为生动，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。
《汉宫春晓图》画面始于宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。
围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。宫室内两宫女冠袍持宫扇，似待参加仪仗。一宫女凭栏望窗外孔雀。两便装宫女，一饲喂孔雀，一依傍门后。
户外一人提壶下阶。三人分捧锦袱杂器侍立。一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹。牡丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇。上方填画屋宇阶棂。
左有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者，有鼓弄乐器者，有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。
阶下6人围观地下一摊花草，同做斗草的游戏，其余两人正匆匆赶来。
上方门内两人却罢琴卧地读谱。正屋一大群人，弈棋、熨练、刺绣、弄儿，各有所事。阶下6人，捧壶携器闲谈。左厢两人弄乐。再左正屋中一人似后妃。另有10余人拱卫侍从。最后宫女一人扑蝶于柳梢。
柳外宫墙，男卫4人，分立于宫墙的内外。最后于一组女乐处分为上下两辑，合为一卷。
全画构景繁复，画工精细，色彩雅丽。用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，还融入了琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动。
《汉宫春晓图》画工精细，色彩雅丽，是“明四家”仇英最具有影响力的作品。此图不仅是仇英平生得意之作，在我国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
明代画家文徵明和唐伯虎，对仇英有很多的帮助。文徵明和唐伯虎，一个生于官宦世家，一个出身商人家庭，经济条件自不必说，周围相识的旧友也多为研究诗画之人。
当仇英仅仅是一个漆工的时候，就因为绘画出众而得到了文徵明的赏识。之后，文徵明和唐伯虎又将仇英介绍给唐伯虎的老师周臣，使仇英打下了扎实的绘画基础，最终与唐伯虎一起成为周臣的得意门生。
后世也将仇英与唐伯虎、文徵明、沈周并称为“明四家”。
